在上海久了，巴黎就成了乡下

江东大壶

好画一般无几人懂，懂的人多了，可贵的意义就失去了，太漂亮的画本身动机不纯，又由于爱的人多慢慢失去品位。我们的话是说给领会的人听的，你听不进去，而且喜欢发表不成熟的意见，我们只能无语。

那天看周碧初文献展，感觉还是习作感多了些，没有进入真正的创作状态。画家是好画家，一出笔就是高手。一看他的作品，就知在巴黎呆过，在那里大大小小的博物馆好好研究过一阵子的。中国油画家如果没有在巴黎熏过，是画不好油画的，徐悲鸿、刘海粟、吴冠中、赵无极、常玉、朱德群、庞薰琹、关玉良等等有点成就的都是。至于陈逸飞、陈丹青们的油画，在欧洲是登不上大雅之堂的。

我们的油画是没法和欧洲玩的，那是他们的母语。我们画油画如同我们拿刀叉，终究不是那么自如，艺术是越敏感越好，而我们在布上的感觉哪有他们这么敏锐啊。

巴黎现在看上去乱糟糟的，但艺术在欧美还是地位最高的。有那么多几百年来的好艺术，乱竟然也成为了魅力所在。

上海这个地方藏龙卧虎，有许多高人，也有许多骗子。上海这个地方设施完备，生活极其方便，我称之为是地球上最好的地方。上海高楼大厦多，极端自然灾害少才敢建那么多高楼。上海是福地，每次台风来势汹汹，绕个圈就不见了。日本建设得也不错，但日本经常地震，现在又有核辐射，没有太平日子过。在上海呆久了，巴黎就乱成了乡下。上海有一天艺术超过巴黎了，那简直是人间天堂。

笔者在上海这座城市多少有点知名度，其他画家最多是圈内有名气，社会知名度是不及本尊的，这同我在媒体写文章有关系。现在写得少了，出门都认识，圈子太小，手脚便放不开，写什么都有人对号入座。没有了十多年前那么血气方刚凶猛犀利了。名气大对卖画有点好处，经济不行，机会还是比别的画家多，还能混得下来，主要是名气响。

十多年前我就在说贾科梅蒂好了，十多年后的今天，贾科梅蒂作品来到余德耀美术馆开展，一些小资情调艺术爱好者说贾有多好多好时，我已经是以审视的眼光看他的作品了，他在我眼里还不是顶级的那种好，他不服毕加索，其实没有毕加索好，好似有些熟悉的画画朋友根本画不过我但还是不服一样。毕加索最后对贾科梅蒂敬而远之，不是贾牛叉，而是毕智慧。在我眼里，他的成就是比不上毕加索、马蒂斯的，甚至不如基弗、巴塞利兹。

我的智商情商一般，却有常人没有的洞见，哪里来的？先见之明需要人通读美术史，需要看过美术史里面的最好的原作，切忌浮光掠影。江山代有才人出，你要保持先进性，就必须笨鸟先飞。在上海这种地方能混下来并混得不错的都是高手，你不努力哪有你说话的地方啊。

近日又想写点东西，不在意看的人多寡，只在意继续慢慢记载这呼啦啦过去的庸长无趣或生气缭乱的日子。