《大鱼海棠》：中式外表下的西式套路
钱德勒
好莱坞不少个人英雄，都是在规定时间完成“不可能的任务”，并且动因都是一个从“小我情感”出发的契约——我要救你。但，英雄可以很自我，却一定不能自私和愚蠢。
做了十二年的一条“鱼”，终于端出来了。
当年学生气十足，理工男梁旋（导演）告诉世界：“我有一个宏大的梦想，有的鱼是连大海都关不住的，只能飞到天空上去。”十二年，鱼苗被情怀喂养，从7分钟到105分钟，从flash到二维手绘到转制3D。期间，国漫的变化大到吓人，《喜羊羊》过亿，《大圣归来》票房拿下9亿多。
等到《大鱼海棠》上映时，它已被寄托了很大的期望——一要破《大圣》的记录；二要成为国漫电影的新标杆。
而至于美学风格，虽然一度被指模仿宫崎骏，特别是大众最熟悉的《千与千寻》。但随着预告片、物料逐渐曝光，更多声音认为——它很中国。特别是引入了神人神兽，如后土，祝融、嫘祖、句芒、貔貅等，都散见于《山海经》《诗经》等古代典籍。
名字都起得这么古雅，一开始我也以为要去翻翻书，百度一下，才能了解这些人物到底什么说头。结果发现，根本不用！这些很中国的名字，仅仅是简单的符号，而且是你所能想到最弱的符号。大多数存在的意义仅仅为了提升逼格，告诉观众：我是中国人。
而当我看完全片却发现，骨子里，《大鱼海棠》就是一部套路满满的好莱坞类型片。
套路一：让一切背景都为爱情来背书
《大鱼海棠》并没什么深刻主题的。一句话就可以概括这个故事——小女孩爱上小男孩，为救小男孩不听爸爸妈妈的话，还拖累了暗恋她的邻家哥哥。但最终，小女孩和小男孩幸福地生活在一起。
主题不深刻就算了，情感的发展线也经不起推敲，影片也没有闲心去讽喻成人世界。电影开始，椿的妈妈含泪叮嘱化身红海豚去人间历练七天的椿，一定要警惕人类。我真的以为会借海豚的视角去审视人间。
然而并没有。这个所谓七天的“成年礼”，就是椿游览了壮丽人间。在最后一天，突然陷入渔民安置的渔网，引发鲲的英雄救美——爱情在此处强行设置了验证。而椿成人礼的前六天，人间就是流光溢彩的天堂。
这么说来，《大鱼海棠》的前辈《千与千寻》一开始就立意高出一大截。首先它明确地讽刺了成人社会的懈怠、愚蠢，无意识，就像猪一样。故事的开始，也是千寻要救变猪的父母，进入光怪陆离的小镇。中产味道十足，看起来智商稳定的成年父母，需要小孩子来拯救，这也算一个不错的小讽刺。
所以，搞清楚《大鱼海棠》就是一部讲青春期初恋的电影后，我就不提，椿有让海棠花开的魔力，可能象征着少女生理心理的成熟。我也不提，为什么鲲作为一条鱼跟其他鱼不同——就它头顶上有角，以及这是不是象征着少男生理心理的成熟。
此外，故事开头就是老妇人在回忆往事。很自然就让人想起《泰坦尼克号》——让灾难为爱情背书，这不也是好莱坞爱情片最经典的大套路？
套路二：带有魔力的成长模式
当椿与灵婆达成交易，愿意用一半的生命来换取鲲的复活时，故事其实就进入了魔幻青春题材的套路——我和我的小伙伴，如何共同、秘密地成长。
而这一种成长是充满童话色彩、魔幻色彩的，是超脱现实的。
椿与鲲这一条萌宠之鱼的关系，像不像小女孩与小王子（2015年法国电影版）、小宏与大白（《超能陆战队》）、千寻与小白龙（《千与千寻》），甚至少年派与孟加拉虎（《少年派的奇幻漂流》），上述这些模式的共同点是，小男孩或小女孩要解决内部矛盾，还要面对外部挑战，时不时出现的欺骗、小别离，到了结局多半会来一个生离死别，感情的积累达到峰值。
在这一点上，《大鱼海棠》仅仅在椿这个角色上做了具体细节铺陈，能够看出一个妙龄少女在青春期的种种表现，活泼、忧伤、任性、决绝，还有面对爱情两难时的暧昧。但一大遗憾又在于，电影没有做到棋逢对手。鲲在一大半的时间里，是以鱼的身份进入故事，但它没有像小白龙、孟加拉虎一样成为举足轻重的角色。
套路三：从红白皇后开始的反派设置
其实，《大鱼海棠》可以走另一条套路。我以为会是这样——
通过鲲与椿带着各自的源生地烙印共同成长，使两个世界发生对抗，他们被命运推到了各自阵营的前列。
电影里，却只是走马灯似地将椿世界里几个人物都浏览一遍。比如嫘祖，后土、赤松子、鹿神等。椿好像是生活在X战警的学校里，身边都是有特异功能的小伙伴们。在电影结尾，赤松子、鹿神、祝融等就可以像复仇者联盟一样，去对抗洪水的到来。灵婆和鼠婆又穿插在最后的ending里起着关键作用。但《大鱼海棠》这些角色，大多仅仅是文化墙。好莱坞电影为爱丽丝这样的傻白甜小女孩进入仙境，都设置了白皇后和红皇后双反派模式。《千与千寻》里也有汤婆婆和钱婆婆这样的姐妹花人设，都是一个暴劣，一个善良。
在《大鱼海棠》里也有两个婆婆：灵婆和鼠婆。我觉得这对设置倒优于《千与千寻》，因为她们都有一个反转。灵婆看起来贪得无厌，只认买卖不讲人情，但她最后没有真正地按照交易要了湫的命。复活了舍命帮助椿、鲲回到人间的湫，做了自己的接班人。
而鼠婆，刚开始提示椿如何避开族人，藏好鲲，好像还不错。但实际上，她的目的是借鲲的人间信物，打开封印变回妙龄女子，去人间享乐。就像哈利波特身边围绕着邓布利多、斯内普、小天狼星这样的人，椿的身边也充满着各种异人。唯一的区别在于，《大鱼海棠》只有个别人设的想象力和鲜明程度算过关，其他大多数都很单薄。
套路四：英雄可以自我，但不能自私与愚蠢
毫无疑问，椿是《大鱼海棠》的核心人物，当然也是英雄（最强玛丽苏）。她一直都被安排在规定时间内完成任务：七天内爱上鲲，顺便拖累鲲挂掉；在凌晨时刻登上三手的摆渡船，跟灵婆用命换鲲；在鲲作为一条鱼完全发育成熟时，送他回人间。
好莱坞不少个人英雄，都是在规定时间完成“不可能的任务”，并且动因都是一个从“小我情感”出发的契约——我要救你。但，英雄可以很自我，却一定不能自私和愚蠢。
而在《大鱼海棠》里，椿在大多数时间都没有为族人命运所纠结，表现出的，都是愚蠢的固执。好故事，都有两难的纠结——只有契约与集体的冲突越激烈，爱情才更坚韧，人物更有可信度和感染力。否则也难怪有朋友吐槽：“椿像足绿茶饮料，唉。”
其实，无论是已经树了旗帜的《大圣归来》，还是被寄希望要树旗帜的《大鱼海棠》，已经不可避免地打上好莱坞类型片的套路烙印。而这些套路也确实帮助了熟悉好莱坞模式的观众，更好入戏。
从类型片角度来说，《大鱼海棠》较《大圣归来》是更进了一步，它的元素更丰富。但正因为把它骨子里是类型片，有些缺点是显而易见的。