告别成人童话，武侠也迎来了“小时代”
佚名
如果说郭靖和萧峰所在的武侠世界是一个大时代的写照，那么沈炼们的武侠世界，某种意义上在走向“小时代”。
武侠为何？一个国与侠的悖论
行侠仗义，到底为了什么？
梁启超曾曰：“侠之大者，为国为民。侠之小者，为友为邻。”而贯彻这一宗旨的，正是金庸先生的小说。
金庸擅长写大侠。《射雕英雄传》和《神雕侠侣》的郭靖，襄阳城头拒万敌、卧榻犹思靖康耻，从一个草原长大的朴素少年，最终成为人人叹服的“侠之大者”。又如《天龙八部》中的萧峰，从丐帮的青年才俊，到契丹的南苑大王，最后慷慨一死，内心想要换取宋辽和平。
即便是一生逃不开儿女情长的张无忌，金庸也借他之口，说出几番大义凛然的话：“与大汉江山相比，明教为轻；与大汉千万百姓相比，明教的教众为轻。明教败后可以再兴，我大汉江山倘若给异族占了去，要再夺回可就千难万难了！”
有趣的是：张艺谋的争议之作《英雄》，以刺客刺秦王为情节，也有意探讨“任侠为何”的命题，却挨了金庸的批评，他从根本上不能同意《英雄》的价值观。
《英雄》最具争议的情节在结尾：刺客无名入秦宫，与秦王不过几步之遥，可在几句对话后，他确认眼前的君主不该杀，无名以社稷苍生为由，要求秦王一统中国，结束经年战争和历史恩怨。秦王惊魂未定，无名死于秦兵矢如飞蝗的箭雨之中。
换个角度来看，《英雄》中的刺客和《倚天屠龙记》中张无忌的诉求，难道不是相似的吗？他们都为天下而不惜牺牲自我利益。
悖论的是，当天下大一统，统治者往往要诛杀任侠。韩非子说：“儒以文乱法，而侠以武犯禁。”侠客被视为社会的不安定因素，他们的面貌也不像小说中那么正面，不少任侠鱼肉乡里、枉顾法纪，甚至做起一方恶霸，成为官员们欲除之而后快的对象。所以，侠这个群体，由于宣扬个人意识、轻生死重然诺，且有意做政府之外的公义“仲裁者”，天然的与专制统治存在对抗性。让侠来成就专制的胜利，不免失常。
武侠的理念其实是士人抱负的投射
重然诺、守信义、轻生死是侠的特点。《游侠列传序》道：“今游侠，其行虽不轨于正义，然其言必信，其行必果，已诺必诚，不爱其躯，赴士之厄困，既已存亡死生矣，而不矜其能。羞伐其德。盖亦有足多者焉。”《刺客列传》提及的朱家、田仲、王公、剧孟、郭解，他们正是重然诺、轻生死的代表。
而在春秋战国的乱世，侠更多以刺客或食客的面貌出现，如果按“侠之大者”的解释，他们做的事却恰恰目无国家君父，谁令他们引以为知己，可以为之托付，他们就愿意为谁卖命，比较有名的便是专诸、要离、聂政、豫让、荆轲。比起“为国为民”，“士为知己者死”更符合他们的理念，这一时期的任俠，可谓慷慨悲歌、任性用情。故而任侠多出于燕赵。
最初的武侠不为国，国家这个词被发扬光大乃至成为一种价值取向，与大一统王朝的推动密不可分。陈子昂《感遇》诗之三五：“感时思报国，拔剑起蒿莱。”越来越多的士人要建功立业实现抱负，就不得不依附国家共同体，服膺个体为国家服务的价值取向，于是就连居江湖之远的武侠也渐渐被这种价值取向吸附。
古典武侠精神的回归
《绣春刀2》中，当沈炼与裴纶在桥前以命相搏时，他们的身上就有荆轲与高渐离的影子。沈炼是个小人物，但这个小人物身上承载了任侠精神，这种精神的体现是“重然诺，轻生死”。荆轲这个“符号”，随着后世的渲染，已经化身纯粹的任侠，而沈炼重然诺轻生死，却又不是纯粹的任侠。在日常生活中，沈炼有他现实世故的一面，可是生死攸关的时刻，任侠精神又会战胜利己的一面。
无独有偶，尔冬升翻拍的《三少爷的剑》，也具有相似的精神。古龙的作品本身就很肆意，他的侠在可爱中带有一丝邪气，也许没有大格局大情怀，却秉持着“士为知己者死”的精神。
事实上，《绣春刀》系列迎合了近年来武侠片的一个趋势：放弃金庸、古龙式的奇绝武功招式，追求一切动作合理化；放弃刻画为国家抛头颅洒热血、拯救天下苍生于水火的大侠，着力刻画在时代乱局中小心求生的任侠；尽量淡化成全集体牺牲个人的意识，还原一个个“人”的具体价值。而这个趋势，从金庸写《鹿鼎记》时已经开始，只是在如今被发扬光大。
徐皓峰是这个趋势的代表人物之一。徐皓峰的武侠片风格，用他自己的话讲是打得有理、打得漂亮，但武打只是呈现武侠生活状态的一种方式，他要描绘的是拥有任侠精神的人如何周旋人情世故，经营自己的一方田地。在他的作品里，武侠都很平凡，都关心一般人关心的事情，而江湖也不是孤立的，江湖就在时代中，武侠也无法脱离时代。
对这些作品具有超越气质的是王家卫的《一代宗师》。“叶里藏花一度，梦里踏雪几回。”梦境般的叙事中，道尽侠在乱世中的苍凉温存。不再执着于牺牲自己奉献家国，或逃避家国但求自保，而是一边恪守心中的道，一边好好生活。
武侠的小时代，先成人再为侠
邓晓芒说：“20世纪80～90年代，中国读书界几乎都是刚刚引进的港台武侠小说的天下。”那时候的武侠是怎样的呢？他解释道：“那些侠客和义士个个身怀绝技，敢作敢当，扶危救困，义薄云天，在江湖之上来去自由，恩仇必报。但唯一的缺点就是：不现实。武侠小说以及由此派生出来的武侠影视，凭借夸张、渲染、编造和特技，创造出来的是一个似幻似真的神话世界。中国古代神话不发达，且大都失传；而武侠小说就代替了神话的位置，成为了成人的童话。”
但近些年的武侠片精神有了微妙的转折。反映大侠精神的片子没有断，但与此同时，一批转而关注“个体”生存的武侠片浮出水面，他们热衷于探讨一个人如何在夹缝中求生存，尝试将家国情怀从侠的身上卸下，而更多接触原本看起来卑微而苟且的事情，侠的行动目的不再是拯救天下、牺牲为国，而是生活和保全自己。这是一种观念的分歧，一边是侠在人的头上，另一边，先成人再为侠。
如果说郭靖和萧峰所在的武侠世界是一个大时代的写照，那么沈炼们的武侠世界，某种意义上在走向“小时代”。大小并不以领土疆域而定，而是某一时期内武侠形象的共同倾向和理想诉诸方式。在大时代里，武侠希望大家成为“侠之大者”，从个体演变为集体的精神象征，他们的武功玄幻奇绝，飞天遁地无所不能，是“超人”般的存在；而在小时代，武侠被人情世故缠绕，所思所想常常反映出个体的局限性，他们从家国叙事中退场，转而关注自身与那些生活中的边缘人。
于是，我们在大荧幕中看到越来越多“平凡”的武侠：沈炼冲冠一怒为红颜，生死却逃不过大人物的裁决；看到津门武林拼尽全力，敌不过军阀的长枪短炮；看到叶问沉浮半生，时代却已不属于武侠……